War der für 12 Emmys nominierte Erstling mit den psychisch oft bis zum Schlüsselbein in den Gothic-Sümpfen Louisianas steckenden Ermittlern Rust Cohle (Matthew McConaughey) und Martin Hart (Woody Harrelson) schon ein krasses Beispiel für konsequent inszenierten Nihilismus, so kommt der in den industriellen Siedlungsfraß von Los Angeles County verlegte Nachfolger noch dreckiger und hoffnungsloser daher. Joseph Conrads Herz der Finsternis ist gegen diesen Erzählstrang Ohnsorg-Theater. Nach den ersten drei von acht einstündigen Folgen von Serienerfinder Nic Pizzolatto und Regisseur Justin Lin möchte man zur Entgiftung nur noch alte "Lassie"-Folgen gucken. Oder Flipper.

Das Elend heißt Vinci (wie Leonardo da). Ein erfundenes Mini- Kaff von 100 Einwohnern und gefühlt 1000 verpestenden Industrie-Kraken, das dem real existierenden Vernon in Los Angeles County verdammt ähnlich sieht. In diesem von Verfall und Korruption durchsetzten Endzeit-Biotop ist jeder, ausnahmslos jeder, dritten Grades an der Seele verwundet, wunderlich oder ein Mistkerl.

Detective Ray Velcoro (schmierig lauernd: Colin Farrell) hat den Vergewaltiger seiner Frau auf dem Gewissen, säuft wie ein Loch und fällt jedes Mal hinein, wenn er seinen adipösen Sohn leiden sieht, weil die Mitschüler ihm die neuen Turnschuhe wegmobben. Detective Ani Bezzerides (rachefeenartig: Rachel McAdams) hat ihren esoterische Guru-Vater nie verwunden, ertränkt sich nach der Schicht ebenfalls in Hochprozentigem und hat immer drei bis sieben Messer dabei, falls ein Kerl sie unaufgefordert anfasste. "Er würde in einer Minute ausbluten." Das Soziopathen-Trio perfekt macht der Highway-Motorrad-Polizist Paul Woodrugh (sehr schön und sehr beschädigt im Kopf: Taylor Kitsch). Er hat als Soldat so unaussprechlich Schreckliches gesehen, dass es beim Zuschauen wehtut, wenn ihn die Erinnerungen anpacken.

Gemeinsam werden sie zu einem sehr toten Mann gerufen, dem die Augen weggeätzt und das Gemächt mit der Schrotflinte weggeblasen wurde. Sein Ableben hängt mit einem millionenschweren Baugeschäft für eine neue trans-kalifornische Eisenbahnlinie zusammen, an das Gangster-Mini-Boss Frank Semyon (starr und kein bisschen witzig: Vince Vaughn) seine Rentenanwartschaft geknüpft hat. Jetzt noch ein bisschen Raymond Chandler, "Chinatown" und David Lynchs "Eraserhead" dazugeben, darüber Leonard Cohens kellertiefes "Nevermind" legen - fertig ist die die neue Kult-Mischung: ungleiche, kaputte Ermittler, bizarrer Ritualmord, perverse Psychopathen, geldgierige Hintermänner.

Leider funkelt und glänzt es in Staffel zwei bei weitem nicht so beständig wie in dem faszinierend auf gegeneinander geschnittenen Erzählebenen angesiedelten Erstling. Auf Nietzsche-für-Cops-Monologe wie bei Rust Cohle wartet man vergebens. Der vorläufig beste Satz stammt von Mobster Frank: "Tue nie etwas, weil du Hunger hast - nicht mal essen." True Detective II dreht sich um das, was sie in Amerika "White Trash" nennen. Gesocks, widerliches. Trost spendet nur die musikalische Depri-Kulisse, hinter der sich wieder der genialische T Bone Burnett ins Fäustchen lacht. Allein für das hinreißende "The Only Thing Worth Fighting For" von Lera Lynn und Rosanne Cash lohnt sich das Einschalten. Gute Laune kriegt man davon aber auch nicht.