Anne-Sophie Mutter: Nein, das ist noch nicht vorgekommen. Ich bereite mich immer sehr gut und sehr langfristig vor. Im Laufe eines Künstlerlebens lernt man ja auch, was es heißt, mehrere Programme gleichzeitig zu jonglieren. Das kann zwar manchmal extrem anstrengend sein, doch wenn ich auf die Bühne gehe, bin ich sofort voll drin. Natürlich gibt es immer wieder Konzerte, die ganz besonders glückhaft sind, Konzerte, nach denen man das Gefühl hat, seiner Wunschinterpretation vielleicht noch ein Stückchen näher gekommen zu sein. Aber wegen mangelnder Leidenschaft oder fehlender akribischer Vorbereitung ist noch nie ein Konzert gescheitert.

Mutter: Es wäre schön, wenn es da ein Rezept gäbe wie für einen guten Bienenstich. Es hilft natürlich schon sehr, wenn man die Komposition, die man spielt, wirklich sehr gut kennt. Ich bin gerade beim Re-Studium von Krzysztof Pendereckis zweitem Violinkonzert, den „Metamorphosen“. Es ist faszinierend, wie man dabei das Gefühl entwickelt, wieder Neues zu entdecken. Vielleicht empfindet man es auch nur als neu, frisch und aufregend. Auf jeden Fall bringt die Zeit, die man mit dem Werk verbringt, einem den Inhalt näher. Die Komposition wird zu einem zweiten Ich. Und in diesem Zustand des Voll-Durchdrungen-Seins stellt sich der „Flow“ natürlich eher ein, als wenn man – gerade bei einem zeitgenössischen Werk – nur an der Oberfläche entlangschliddert.

Mutter: Wir haben sie natürlich nicht die letzten 18 Jahre permanent in der Hand gehabt, aber seit 2016 studieren Lambert und ich sie wieder intensiv ein. Wir haben sie auch schon in der Carnegie Hall in New York aufgeführt. Und wir werden noch einige Recitals in Polen um den Geburtstagmonat Pendereckis geben, der im November 85 Jahre alt wird.

Mutter: Es ist immer wieder die Form. Eine Form, die mit völlig neuen musikalischen Gedanken, Harmonien und vor allen Dingen Emotionen erfüllt ist. Sie muss – für mich – eine sinnliche Komponente haben, in der die Geige erkannt wird. Nicht nur in ihrer traditionellen Gesanglichkeit, es müssen schon auch neue Komponenten dazukommen. Ich hatte das große Glück, dass es allen Komponisten, die für mich in den letzten 30 Jahren geschrieben haben, gelungen ist, der Geige Neues abzuringen.Und das fand ich immer total spannend. Aber wenn ich mir Neutöner anhöre, die den Bogen sul ponticello geräuschhaft hin- und herschaben lassen, frage ich mich, wozu ich Musik studiert habe. Das kann auch ein kleines Kind ohne Unterricht. Dafür muss man kein Streichinstrument verwenden. Das ist an der Natur und an den Möglichkeiten des Instruments völlig vorbeikomponiert.

Mutter: Es hat unglaublich viel Spaß gemacht. Wir kannten uns ja schon ein paar Jahre, weil ich damals beim Tschaikowsky-Wettbewerb, den er gewonnen hat, bei den Geigern in der Jury saß. Ich habe da natürlich auch die Pianisten gehört und habe Trifonov mit meinem Sohn, der ein großer Pianistenfan ist, besucht. Später haben wir bei mir zu Hause in München ein bisschen Brahms und Franck gespielt. Das war schon sehr aufregend. Und dann haben wir uns zu Schuberts „Forellenquintett“ verabredet, das ich mit meinen Streicherkollegen schon vorgeprobt hatte. Ich hatte mir auch schon einen interpretatorischen Entwurf zurechtgelegt und dachte, hoffentlich kommt er jetzt nicht mit der traditionellen Auffassung, in der die Forelle schon lange tot und in Butter geschwenkt ist. Aber schon beim ersten Akkord habe ich gespürt, dass er genau die gleiche Auffassung hat und dieselbe Spritzigkeit und dieses joie de vivre will, das auch ich in der Musik spüre. Das war dann besonders glückhaft. Wie haben uns gesucht und gefunden. Oder besser: nicht gesucht, sondern einfach nur gefunden.

Mutter: Es ist ein gesamtgesellschaftliches Problem. Offensichtlich neigt der Mensch überall dort, wo es um Machtpositionen geht, dazu, die auch mal auszunutzen. Das ist verurteilenswert. Und ich finde es gut, dass man darüber spricht. Andererseits führt das auch dazu, dass wir vielleicht übervorsichtig werden. Wenn ich beim Unterrichten einem Geigenstudenten ans Handgelenk fasse, um ihm etwas zu zeigen, frage ich jetzt vorher schon um Erlaubnis. Es wäre schade, wenn der Machtmissbrauch zu einem freudlosen Umgang miteinander führen würde. Ich finde es hier genauso wichtig darüber zu sprechen, wie es in der katholischen Kirche eigentlich auch sein müsste. Dass Priester für ihre Verfehlungen exkommuniziert werden, darauf warten wir ja schon lange. Niemand darf Immunität haben, wenn es um Anstand geht.

Mutter: Ja, natürlich. Sogar zwei Mal. Ich werde ein Benefizkonzert für das Geburtshaus Beethovens im dortigen Kammermusiksaal geben und ein Konzert, von dem ich allerdings noch gar nicht weiß, wo es stattfinden soll.